Texturing

Introduction au texturing

Après avoir déplié les UV de vos modèles 3D, l’étape suivante consiste à leur donner vie grâce aux textures et aux matériaux. Le texturing est le processus d’application de couleurs, de motifs et de propriétés de surface à un objet 3D, afin de simuler des matériaux réalistes (bois, métal, pierre, etc.). Un bon texturing, combiné à un bon éclairage, est essentiel pour rendre vos scènes crédibles et détaillées.

Dans Blender, le texturing s’appuie sur les matériaux et notamment sur le Shader Editor, qui permet de construire visuellement l’aspect de surface d’un objet. On distingue généralement deux grandes catégories de textures :

Utilisation de l’éditeur Shader Editor

Commençons par nous familiariser avec l’éditeur Shader Editor, qui est l’outil principal permettant de créer des matériaux dans Blender. Cet éditeur de nœuds permet de définir comment la surface de votre objet réagit à la lumière en combinant différents nœuds (textures, shaders, vecteurs, etc.). Par défaut, lorsque vous créez un nouveau matériau, Blender utilise un shader universel appelé Principled BSDF, qui regroupe la plupart des propriétés physiques d’un matériau (diffuse, métallique, rugosité, transparence, etc.) en un seul nœud pratique. BSDF signifie Bidirectional Scattering Distribution Function (fonction de distribution de diffusion bidirectionnelle).

C’est un terme utilisé en rendu 3D (et en physique de la lumière) pour décrire comment une surface réagit à la lumière, en combinant :

Le shader Principled BSDF

Téléchargement et application de textures PBR

Les textures PBR (Physically Based Rendering) sont des ensembles d’images conçues pour fonctionner ensemble et simuler le comportement réel d’un matériau face à la lumière. Contrairement à une simple image de couleur, un matériau PBR comprend plusieurs maps (cartes) : généralement une Base Color (couleur diffuse), une Normal Map (relief fin), une Roughness Map (rugosité point par point) et éventuellement une Metallic Map, une Ambient Occlusion ou encore une Height Map. En combinant ces différentes cartes dans le shader Principled BSDF, on obtient un rendu réaliste où les reflets, les reliefs et la diffusion de la lumière correspondent au matériau simulé.

Les textures procédurales

Les textures procédurales sont générées par des formules mathématiques et des algorithmes, au lieu d’être lues depuis une image. Blender propose de nombreux nœuds procéduraux (Noise, Voronoi, Wave, Checker, Gradient, etc.) qui permettent de créer des matières allant de l’abstrait (motifs géométriques, zébrures) au réaliste (bruit qui simule du bruit de Perlin pour terrains, etc.).

1. Avantages des procéduraux

• Pas de limitation de résolution : puisque c’est calculé mathématiquement, une texture procédurale ne pixelise pas, même en très gros plan. Vous pouvez zoomer autant que vous le souhaitez, les détails sont recalculés à l’infini.

• Paramétrable : il est facile de changer l’échelle, la forme du motif, les couleurs, d’ajouter du relief, sans retourner dans un logiciel 2D.

• Pas de coutures (seams) : la plupart des textures procédurales 3D de Blender s’appliquent sans couture visible car elles peuvent être mappées en 3D sur l’objet (elles utilisent les coordonnées générées ou de l’objet plutôt que les UV 2D, éliminant les raccords).

• Animation facile : les paramètres peuvent être animés (par exemple, on peut faire évoluer un motif dans le temps, utile pour de l’eau ou du feu, etc.).

En contrepartie, elles peuvent être plus coûteuses à calculer qu’une simple image (surtout si on empile beaucoup de nœuds), et certaines matières très spécifiques (un logo, du texte ou un détail précis) ne peuvent pas être obtenues facilement de manière procédurale - une image peinte à la main sera nécessaire dans ces cas-là.

La Brick Texture

La Gradient Texture...

Baking de textures procédurales

Les matériaux procéduraux sont puissants, mais ils restent « virtuels » : ils doivent être recalculés à chaque rendu, et ne peuvent pas être facilement exportés vers un autre logiciel ou un moteur de jeu, contrairement à une texture image. C’est là qu’intervient le baking de texture (ou cuisson des textures) : Blender peut figer les résultats d’un shader en une image 2D. En d’autres termes, le baking génère des images de textures à partir de vos matériaux, en prenant en compte l’UV mapping de l’objet.

Le baking est utile pour :

Texture Painting (peindre des textures)

Blender inclut un mode Texture Paint qui permet de peindre directement sur le modèle 3D ou sur l’image UV, un peu comme vous le feriez dans un logiciel de dessin mais en projetant sur la surface 3D. C’est extrêmement utile pour ajouter des détails uniques que vous ne pourriez pas obtenir facilement par des textures génériques : par exemple, du texte, un graffiti sur un mur, des traces d’usure précises, du maquillage sur un personnage, etc. C’est aussi un moyen de retoucher des textures existantes (pour effacer une couture visible, harmoniser des couleurs, etc.).

Nous allons voir comment préparer un objet pour la peinture, puis les outils de base de Blender pour peindre.

Technique avancée : le système UDIM

À mesure que vos modèles gagnent en complexité et en détails, une seule texture UV peut devenir insuffisante. UDIM (U-Dimension) désigne un système de tuiles UV numérotées qui permet d’utiliser plusieurs images de texture avec un seul matériau. La carte UV s’étend alors au-delà du carré unité 0-1, chaque tuile correspondant à une image distincte.

1. Avantages des UDIM

Les UDIM sont particulièrement utiles dans les projets à haute résolution (cinéma, jeux AAA) car ils permettent d’appliquer différentes textures à différentes zones d’un même objet, tout en utilisant un seul matériau. Par exemple :

• Tuile 1001 : tête

• Tuile 1002 : torse

• Tuile 1003 : bras

La résolution de texture pour un personnage complet est limitée par une tuile UV

Les UDIM sont très utilisés en cinéma et dans les projets à haute résolution (personnages détaillés, créatures, décors étendus), car ils permettent d’assigner différentes zones de l’objet à des textures distinctes, potentiellement de résolutions différentes, tout en restant sur un seul matériau. Par exemple, pour un personnage, on pourrait avoir la tête sur la tuile UDIM 1001, le torse sur 1002, les bras sur 1003, etc., chacun avec une image 4K, ce qui donne un personnage en apparence avec...